《暴力之夜》：阶级冲突，黑色幽默

     平静又不平淡的电影.     感觉不像在看一部电影，更像是读一本小说一样.     画面与剧情缓缓呈现，犹如味增汤一般清爽却又回味十足.     镰仓真是充满日式气息的好地方.     剧情其实很简单，就是三个姐妹和一个同父异母的妹妹住在一起，从表面上相处融洽到各自敞开心扉，最后温暖收尾的故事.     影片中幸和铃背负的东西更多一些，幸像母亲一样但起了这个家的重任，她付出所有就是为了维护这个家.     铃作为“外来的”也有很大的压力，父亲和她在一起的时间比姐姐们都长.     她对父亲的回忆以及父亲的特征要比姐姐们了解的都完整，这反而让她觉得自己不那么会受欢迎.     铃自己也知道自己是母亲和有妇之夫结合的孩，心底里也会质疑存在的价值.     这一切在最后幸和铃的山上呐喊后，仿佛像一层薄纱，终于被扯掉了.     在一个不完整的家庭中成长起来的四个女孩让我们同样感受到了家庭的温暖.     五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.     在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.     在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同.     溯其源，《暴力之夜》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《暴力之夜》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类.     一支佣兵团队在圣诞夜突袭一栋富有人家的豪宅，并且挟持豪宅内的所有人为人质时，他们竟然遇到一个完全意想不到的强劲对手：圣诞老人（大卫·哈伯 饰），而且他会让他们知道圣诞老人并不是一个面容慈祥、心地善良的圣人.