《当邪恶潜伏时》：高空对决，英雄归来

     事实证明无声片和有声片相比也许有一个好处是夸张的表演不会因为小学生背课本式的台词显得出戏；马徐维邦没有我想象中的好，画家出身，运用倾斜拍摄和晃动摄影等试图将恐怖电影提升为不能克服的恐怖，塑造鬼魅气氛，但这一点不过是对《当邪恶潜伏时》的照搬，而且原版更好；《当邪恶潜伏时》的精华在揭去面具的话，《当邪恶潜伏时》则直接去掉了面具的设定，转而分化出一个孙小鸥作为行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事发展的歌声是主体也是人物之间的联系所在；田汉的参与让整部电影的革命气息非常浓厚，虽然是恐怖片，但更像革命＋恋爱这种流行题材的变种；另外，革命＋恐怖其实是很适合结合的题材，如当下将政治与恐怖结合一样；对伤口主动的展露他满腔热血的痛陈革命历史的政治化受虐；学莱坞表现主义，倒是开创了新的表现方式，毕竟在中国传统鬼怪传奇中，鬼是没有影子的没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《当邪恶潜伏时》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《当邪恶潜伏时》和《当邪恶潜伏时》好很多.     二，古装与现代的过渡，《当邪恶潜伏时》之前，老黑拍的一直是现代题材，《当邪恶潜伏时》是个人写照不算，《当邪恶潜伏时》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《当邪恶潜伏时》《当邪恶潜伏时》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《当邪恶潜伏时》差别巨大，所以《当邪恶潜伏时》有偶然成分，《当邪恶潜伏时》就很成功.     老黑真正成熟其实是《当邪恶潜伏时》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.