《血战虎门》：种族隔离，友情之旅

     6/10.     场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾.     最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众雅雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业.     戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达.     7/10.     特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎.     布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准了偷者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空.     宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜.     《血战虎门》剧照(9张)清末，鸦片被英商包装成“福寿膏”大肆销往中国，无数国民深受其害.     广州城内烟馆遍地开花，烟鬼们趋之若鹜，河底沉尸、卖子换烟之事屡见不鲜，家破人亡者不计其数.     钦差大臣林则徐（姚橹 饰）奉旨南下销烟，却因触及鸦片背后官商勾结的黑色利益链而屡遭报复，暗杀刺客、人肉炸弹......遭困之际，民间志士华继良（谢苗 饰）联合“街头老夫子”小野（张皓森 饰）、“换皮大师”阿泰（南思恺 饰）、“将门巾帼”安木兰（张梓杉 饰）兵分多路，深入虎穴，与大烟贩何世清（杜玉明 饰）斡旋交易.     不料，销烟在即，英国以强硬外交手段介入向清政府施压，而此时心有疑虑的华继良竟选择背叛林则徐，危机一触即发......谢苗华继良姚橹林则徐杜玉明何世清张梓杉安木兰曲羿成-南思恺李隐泰张皓森小野哥刘峰超常波南思恺李隐泰金柯豫厚庵佟俊冯安刚参考资料华文映像（北京）控股集团有限公司、白马流星（北京）网络传媒有限公司出品李星宇杨秉佳网络电影《血战虎门》挑战历史题材，重新打开历史卷轴，将其搬上屏幕，艺术再现了在危机重重的时代背景之下，爱国人士们直面困境，为救国理想而斗争的伟大精神.     谢苗、姚橹、杜玉明等实力派演员的加入也与厚重的故事相得益彰，片中近身肉搏、持械对打的戏份，动作利落，一气呵成.     戏骨级的演技碰撞、惊心动魄的动作打戏、令人动容的跌宕剧情，让这段充满了牺牲与抗争的民族血泪史更具真实性、更加具象化.     对观众而言，“虎门销烟”不再是书本上扁平的文字符号，而是一段如同亲历的岁月、一种振奋人心的精神.     历史赋予艺术使命，而艺术回馈历史生命，《血战虎门》不只题材的创新性与画面的艺术性令人眼前一亮，更值得一提的是，它承担起了影视作品的社会责任，在观赏价值基础上传递了正确价值观，发挥了教育意义.     （新浪娱乐 评）.