分类:时间:2024-09-19
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雷伊并不是个严整的导演,怪力乱神他这都有. 几乎从不以正反打建立关系,而是用叠化表现超距的思念/想象. “新现实主义”只是表层,本质上诸多表现主义手笔. 从群鸟的惊恐到父亲的死亡,从树皮的黑色到母亲的病弱,最后以傍晚的萤火虫照耀母亲的死亡,处处惊人. 视点流转不拘一格,时刻在不同大小人物间跳转,有时甚至是纯自然视角,显然不同于西方Modern Cinema的道路. 在开掘心理空间这一点上,与沟口健二异曲同工. 标新立异!专属于杜琪峰的浪漫柔情史,由音乐为主要媒介渲染情绪,细腻到位. 谁都想成为自己梦想成为的那个人,不掺杂一私杂质的初心当然难得可贵,可也难敌现实的残酷磨砺,以及被各种接踵而来的打击折磨得死去活来,一切都变得如此廉价不堪,所有尖锐的锋芒也早已消磨殆尽,还能坚持下来也许只是习惯性的下意识动作了. 直到最后,能合力将一个无主的红气球摘下来就能那么开心,因为,那正是最初的梦想啊,简单却不失端庄,日后再见,希望我们都能真正自由并快乐的奔跑在中环的大街上.
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